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说实话，很烦人。
放任烦躁的结果赫然在前：2016年1月，七乐没有100%的把握就直接垫过网的那个球。
所有人都以为这是情急之下的反应，惟有七乐自己知晓，她是故意的。
那一轮反攻，明摆着毫无希望。
与其继续进行毫无悬念的拉扯，不如让她来结束一切。
如果问七乐为什么不选择垫传。
除了不相信队友之外，就是不甘心。
“为她人做嫁衣”——列队时，七乐才发现，原来自己竟然是这么想的。
上天也在警告她，自由人就该和自由人分个高下才对。
七乐垫过网的球，被对面的攻手接起来了。
眼泪并非为队伍的落败而流，
只为想要彰显存在感、徒劳挣扎、自暴自弃放弃了自由人的使命、不自量力挑战对面攻手、最终还没有成功的自己。
倘若自由人进攻是件易事，球迷何须对此进行盘点、津津乐道。
2019年fivb世界杯对韩国的那场七乐没上。
由于韩国队不久前曾是手下败将，出于保存体力的考虑，教练更换了阵容。对战美国的时候，队伍只觉一时失误且被额外针对，尚且斗志昂扬，便沿着上一场的阵容继续打了。
2：3惜败。
这下落下的积分有点多。
面上不好看，怕对上巴西女排交出白卷，七乐又被换了上去。
七乐的状态不见得会比前两场的自由人好很多，放她上场主要图一个心态稳。
可二传和攻手心乱了，光七乐稳住又有什么用。
巴西女排的打法是常见的以高快结合为主，中间加压、两边拉开。中位高大副攻做快攻的佯装进攻，引诱对方拦网球员起跳，二传此时快速转移球到球网两端，为己方其余攻手创造有利的扣球空间和时间。
这套战术在边攻手身高处于劣势时突破对面高大拦网的封锁很有效。
在同样都是比拼传球速度利用时间上差异争取进攻空间的战术之下，日本女排副攻掩护环节的问题并不突出，主要问题在于两边拉开中的前二后二拉开，缺少一锤定音的攻手。
边攻手下不了球，副攻则一度表现亮眼，几个传球刚刚传过网口，副攻没有发力空间，只用手腕快带、快拍，连续打了好几个地板球。
但力道不足、扣不死的地板球一旦被对方救起，一传到位率可就不低了，组织反攻的速度也很快。
简直陷入了死循环。
对着更高大的队伍不用这套战术不行；而更高大的队伍也在用这套战术。
朱雀japan的接应也是融入两边快速拉开的战术进攻为主，而非依靠单个强攻突破。这种打法对一传依赖要求过高。两主攻加自由人这三个点一旦有一个点崩掉，整个攻防保障体系就会垮塌。
显然，在三局互相追发主攻的竞赛中，日本女排先表现出了劣势，第一局巨大的分差不可避免地磨灭了后两局的意志。
整场比赛看上去似乎变成了主攻手适应被追发、一传到位程度的比拼，自身发球失误数量多寡的比拼。
两边自由人状态正常，无人在意。
被以高质量的发球带动联防的策略克制住，没有人责怪不能发球、不能传球、没有被追发针对的自由人。
七乐倒宁愿自己是那个哭着说“输了都是因为我的错”的人。
这句话反过来说，不就是“胜利是我带来的”吗？
都说是一个队伍是一个整体、所有人荣辱与共，
但如果把每一次得分看作是枪械发射，把排球看作子弹，
那么，在枪管、扳机、负责锁固弹头的栓头、撞击子弹后部的撞针、引燃的弹壳内的推进药和手指中，
绝大多数人只会关注做出动作的那只手。
七乐久违地记起了这份名为「没有存在感」的悔恨。
参加活动，收到打招呼、签名和合影要求、欢呼最多的，从来都是攻手。
七乐妈妈也说过，在国家队名单页面一开始没有指古森元也，除了发型因素外，还有两个原因：
一，自由人被放在了名单的最后面。
二、七乐妈妈在物料里几乎没怎么见过古森，对他没印象。
……古森元也。
他也会不甘心吗？
自从发现「即便是古森前辈，输了以后也是笑不出来的」这件理所当然的事之后，这个疑问就困扰着七乐。
无视平和岛前辈的建议，七乐迟迟没有问出口。
她想要听到的是100%的真心话。
但凡回答可能会掺杂一丁点虚假、矫饰，七乐都不能放心把自己深层的情绪、想法与感受向他人和盘托出。
其他人未必能从七乐简单的提问中察觉什么，但和她同病相怜……不，惺惺相惜的古森元也必然能触碰到她的心结。
踟蹰一年，在这个队内气氛相当差、自己在情绪低迷、竞相揽责的众人之间仿佛是唯一一个局外人的晚上，七乐终于下定了决心。
究竟希望得到古森的何种回答，七乐自己也不清楚。
得到回答后自己的脸上会流露出什么情绪，七乐不知道，也不希望古森看到。
不见面，又要如何确定是真心还是玩笑、是由衷之言还是抚慰之辞？
——语音通话。
……
过去没能找到自己的「佐久早圣臣」。七乐想。
如果有这么一个锚点，怎么还会认不清现实，耿耿于怀。
不，不是没有找到。
七乐稀石的「佐久早圣臣」永远是「过去的七乐稀石」。
过去的自己不可能与现在的自己并肩而行。
所以，也许她永远做不到像古森那样对位置变换感到释然。
……但是，她有「古森元也」。
过去的经历造就了今天的我——
“有进攻意识的自由人”，《月刊排球》是这么形容古森元也的吧。
七乐想起之前看比赛注意到的事。
左手接应转轮到后排，自由人在一号位替换后排副攻的时候，几乎全世界都会把球发到自由人手里。
这时候牛岛要大范围跑动回到一二号本位，发动进攻。
接发球的自由人一个不小心，就会阻挡接应的前路，削弱其进攻上步的连贯性，甚至造成传配进攻失误。
然而在三米线附近接发球的古森元也从来不会。
不是运气，不是巧合，是有意为之。
……
不可以发球，不可以扣球。
垫球和救球之外，不是还有传球吗？
下手垫传之外的上手跳传。
这是以前从未专练过二传的七乐在追分时也不敢冒用的技巧。
如果被裁判吹罚连击或者持球，岂非得不偿失？
如果想着给攻手扯开对手拦网加快节奏，结果传出去的球又矮又借不上力，攻手都无法发力进攻，最后只能把球处理过去了事，只会白白浪费了一次反击机会。
只要老老实实做好自由人的本分，垫传给攻手，同时保证传球的质量就行……
不，为什么要认定自己跳传出去的球一定不好？明明过去偶尔传出的几个都还可以。
既然边攻手有时把握不住优质的垫传带来的机会，为什么不可以挑战自己创造其他机会？
火力不足的情况下，不更应该由攻守易位的第一环——自由人来做这件事吗？
……和古森同样是攻手出身的七乐，为什么以前从没考虑过练这个呢？
为什么会失去了「由自己开辟进攻道路」的意欲呢？
……
痛定思痛，朱雀japan的教练还是放弃了强拉速度的策略，开始求稳。
战场变得更胶着、更消耗体力；
回到了熟悉的节奏，大家反而更沉得住气。
在大阪的主场球迷的助威声中，日本女排先后击败了派出全替补阵容出战的塞尔维亚，以及欧锦赛刚结束、消耗太大、在夺牌无望后干脆有些保存实力的意思的荷兰队，全赛积分逆袭到第五名。
总算有个交代。
意大利女排甲级联赛于2019年10月12日开始，七乐这次不打算跟校队一起参加11月末的全日本大学排球选手权大会了。
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